Prilli në Romë ka një dritë të ashpër. Të përplas në fytyrë të metat e pallateve të gërryera dhe të detyron të mbyllësh sytë kur ecën mbi kalldrëmin e bardhë. Është muaji kur preferoj të kërkoj hijet ose, akoma më mirë, iluzionet. Romakët e shekullit të shtatëmbëdhjetë kishin një fiksim të vërtetë për mashtrimet vizuale. Argëtoheshin duke ndërtuar perspektiva të shtrembëra dhe arkitektura të rreme për të ngatërruar këdo që shikonte. Sot këto çudira arkitekturore janë ende aty, të mbërthyera mes rrugicave të qendrës ose të fshehura në oborret e pallateve fisnike. Nuk të duhen udhërrëfyes ekspertë për t'i gjetur, mjafton të dish ku të shikosh dhe të kesh durimin të ndalosh një minutë më shumë.
Llogaritjet e trukuara të Palazzo Spada
Shkoj shpesh në Palazzo Spada, dy hapa larg Campo de' Fiori, vetëm për të parë fytyrën e atyre që hyjnë në oborrin e brendshëm për herë të parë. Aty ndodhet një kolonadë e projektuar nga Francesco Borromini në vitin 1653. Vendosesh në fillim të korridorit, shikon përtej kopshtit të mirëmbajtur dhe sheh një galeri të gjatë rreth dyzet metra, me një statujë në përmasa reale në fund. Gjithçka duket normale, një ikje klasike perspektive e një pallati të pasur.
Pastaj i kërkon kujdestarit të ecë deri në fund. Ndërsa ai avancon, duket sikur shndërrohet në një gjigant brenda pak hapash. Realiteti është se korridori është i gjatë pak më shumë se tetë metra. Borromini e ka pjerrësuar dyshemenë përpjetë, ka ulur qemerin e tavanit dhe ka ngushtuar distancën mes kolonave ndërsa shkohet drejt fundit. Statuja përfundimtare, e cila në fillim duket si një kolos, është e lartë vetëm gjashtëdhjetë centimetra. Është një truk i pastër matematikor. Kush dëshiron të studiojë detajet historike të kësaj strukture mund të konsultojë faqen kushtuar koleksionit dhe ndërtesës. Shkoni herët në mëngjes, paguani biletën e galerisë, ndjeni erën e gurit të lagësht të oborrit dhe shijojeni në heshtje.
Radha për vrimën e çelësit
Mbi Aventino, në Piazza dei Cavalieri di Malta, ndodhet një portë e mbyllur. Deri para dhjetë vitesh kaloje aty para dhe nuk kishte pothuajse askënd. Tani, sidomos në fundjavat e pranverës, gjen një radhë njerëzish që presin të mbështetin syrin te vrima e çelësit prej bronzi. Është turistike, sigurisht, por gjithsesi ia vlen të vihesh në radhë.
Nëse shikon brenda, sheh një rrugë me pemë që shërben si dylbi optike. Pikërisht në qendër, në fokus të përsosur, ndodhet kupola e Shën Pjetrit. Truku funksionon sepse kopshti i brendshëm mbahet në mënyrë maniakale dhe shkurret janë prerë me një pjerrësi të saktë për të udhëhequr shikimin dhe për të fshehur qytetin nën kodër. Giovan Battista Piranesi e ka sistemuar këtë shesh në shekullin e tetëmbëdhjetë dhe e dinte saktësisht çfarë po bënte me linjat vizuale. Për të kuptuar më mirë historinë e këtij kompleksi fetar mund të lexoni kartelën e kuruar nga portali turistik i qytetit. Momenti më i mirë për të shkuar është pasditja vonë, kur dielli perëndon pas Vatikanit dhe kupola shfaqet e errët kundrejt qiellit të kthjellët. Para ose pas, ndaloni te Giardino degli Aranci aty pranë. Në prill aroma e luleve të portokallit mbulon madje edhe tymin e Lungotevere.
Tavani i sheshtë i Sant'Ignazio
Dy hapa nga Panteoni ndodhet Kisha e Sant'Ignazio di Loyola. Nga jashtë është një kishë baroke masive, e njëjtë me shumë të tjera që mbushin rrethin Pigna. Hyn, shikon lart dhe sheh një kupolë të stërmadhe, të thellë, të dekoruar me kasetone. Problemi është se ajo kupolë nuk ekziston.
Në vitin 1685 fondet për të përfunduar kishën kishin mbaruar. Në vend që të linin vrimën në çati, jezuitët thirrën Andrea Pozzo, një murg piktor ekspert në gjeometri, dhe e bënë të pikturonte një kupolë të rreme në një pëlhurë të sheshtë me trembëdhjetë metra diametër. Për ta bërë mashtrimin të funksionojë duhet të kërkoni një disk mermeri të verdhë në dyshemenë e nefit qendror. Vendosesh pikërisht mbi atë shenjë, ngre kokën dhe perspektiva është e përsosur. Nëse bën dy hapa anash, imazhi shembet mbi vete dhe shtyllat e pikturuara duken sikur përthyhen në mënyrë të panatyrshme. Është demonstrimi praktik i mënyrës se si zgjidheshin problemet e buxhetit në shekullin e shtatëmbëdhjetë. Një përshkrim i saktë i ndërtesës gjendet në faqen institucionale të turizmit romak. Shpesh ka një makinë me monedha për të ndriçuar qemerin: prisni që dikush të fusë dy eurot për të shijuar ngjyrat e ndezura të pikturës.
Efekti optik i via Piccolomini
Kjo është një rrugë që udhërrëfyesit e shtypur e injorojnë pothuajse gjithmonë, ndoshta sepse ndodhet jashtë perimetrit të mureve antike. Via Nicolò Piccolomini është në lagjen Aurelio, pas kodrës së Gianicolo. Është një rrugë banimi e drejtë, e gjatë rreth treqind metra, e rrethuar nga pallate elegante dhe e drejtuar në mënyrë të përkryer me kupolën e Shën Pjetrit.
Iluzioni këtu është kinetik. Nëse vendosesh në fillim të rrugës, kupola duket e stërmadhe, pothuajse e shtypur kundër pallateve. Filloni të ecni, ose të ngisni makinën, drejt fundit të rrugës. Sa më shumë i afroheni, aq më shumë kupola duket sikur zvogëlohet dhe largohet. Kur arrini në fund të rrugës, ku ndodhet belvederi, Shën Pjetri është kthyer në përmasat e saj normale, larg në horizont. Është një efekt që vjen nga fakti se syri i njeriut humbet pikat e referimit anësore ndërsa pallatet mbarojnë dhe hapësira hapet. Shkoj shpesh me motor në mbrëmje, kur ajri është ende i freskët dhe rruga është bosh.
Dritaret e verbëra të qendrës
Ka një mashtrim të fundit vizual, shumë më të varfër dhe të përhapur, që mund ta vini re duke shëtitur nëpër lagjet historike. Shumë pallate të Rilindjes dhe Barokut kanë fasada asimetrike. Arkitektët e kohës e urrenin asimetrinë, por hapja e dritareve të vërteta kushtonte shumë, si për punimet murale ashtu edhe për taksat mbi dritaret të vendosura nga qeveria papnore.
Zgjidhja ishte pikturimi i dritareve të rreme në muret e verbëra. Nëse ecni me hundën lart në via del Corso ose në rrugicat rreth Piazza Navona, do të shihni dhjetëra të tilla. Disa janë pikturuar në mënyrë të vrazhdë, të tjera janë trompe-l'œil të vërteta me gjithë grila të rreme të mbyllura, hije të hedhura dhe xhama të rremë që reflektojnë një qiell të pikturuar. Është një detaj minimal, por të bën të kuptosh sa shumë llogaritej pamja në këtë qytet shumë kohë përpara se të shpiknim filtrat për foto. Herën tjetër që prisni dritën jeshile në një semafor të qendrës, provoni të numëroni sa dritare të pallatit përballë janë bërë me tulla dhe bojë.